南宗抉秘-华琳

作品简介

画学论著。清华琳著。一卷,凡三十则。专论南宗写山水方法。提出“南宗之用笔,似柔非柔,不刚而刚,所谓绵里针是也”的观点。又论用笔、用墨及论三远法,皆从作者亲身的审美体验中提出,强调以“推”为法:“盖有推法焉,局架独耸,虽无泉而已具自高之势;层次加密,虽无云而已有可深之势;低褊其形,虽无烟而已成必平之势。”指出以神表现中国山水三远法,反对以堆叠为推,以穿斫为推。要求“似离而合”的审美原则,“疏密其笔,浓淡其墨,上下四傍,晦明借映,以阴可以推阳,以阳亦可以推阴。直观之如決流之推波,睨视之如行云之推月。”说明以笔墨阴阳表现高、深、平三种境界。是书约作于清道光二十年(1840年)。《画论丛刊》和《中国画论类编》据《屏庐丛刻》本收录。

作者简介

华琳是清代的画家，字梦石，天津人，以其画学论著《南宗抉秘》而知名。

华琳在艺术理论方面的贡献尤为突出，他的著作《南宗抉秘》立论鲜明，自创一说，对后世有着较高的影响。他的理论建树得到了余绍宋等学者的高度评价，认为其论述精辟，并称赞华琳不泥于旧说。

此外，华琳的画作虽然多，但因为他自觉自己的艺术实践与理论建树有差距，所以生前将所有画作尽数销毁，以至于我们今天无法见到他的绘画作品。尽管如此，他在绘画理论方面的贡献依然被后人所铭记和研究。

总的来说，华琳的绘画理论见解深刻，尤其是他对留白在画面中的运用和意义有着独到的理解，这些理论至今仍对学习中国传统山水画的人有一定的启发作用。

目录

●自序
●南宗抉秘
●跋