作品简介
《中国画学全史》系统地论述了中国画学的演进，将其分为四个时期：实用时期（唐虞以前）、礼教时期（三代秦汉）、宗教化时期（六朝、隋唐）和文学化时期（五代至清），分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透，开美术史著述之新风。从体例来看，除材料过少的实用时期外，每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节，广征博引，条分缕析，自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近代画家传略等内容，详明实用。从著述宗旨看，作者以画分东西二源的立论为中国国画在世界美术史上争取了地位。
作者简介
郑午昌（1894年2月24日—1952年7月15日），名昶，是浙江嵊县（今嵊州市三界镇长桥村）人。他是一位多才多艺的艺术家，担任过中华书局美术部主任，并在杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校等机构任教。
郑午昌不仅在国画创作上有着卓越的成就，而且在美术史论和美术教育方面也做出了重要贡献。他的作品风格多样，尤以山水画见长，其作品时而松秀，时而苍郁，展现出深厚的艺术功底和独特的个人风格。除了绘画，郑午昌还擅长诗词和书法，他的艺术理念提倡“师古法而立我法”，鼓励在学习传统的基础上创新发展。
此外，郑午昌还是一位出版家，1932年在上海创办了汉文正楷印书局，首创整套汉字正楷活字版，打破了洋行对出版业的垄断，被蔡元培誉为“中国文化事业之大贡献”。
综上所述，郑午昌不仅是中国现代著名的国画家，还是一位杰出的美术史论家、美术教育家和出版家。他在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔，对中国艺术的发展产生了深远的影响。
目录
序
自序
实用时期
第一章 画之起源与成立
第一节 画之起源
第二节 画之成立
礼教时期
第二章 夏商周秦之画学
第三节 图画应用与三代政教
第四节 周秦间之画家
第三章 汉之画学
第五节 概况
第六节 画迹
第七节 画家
第八节 画论
宗教化时期
第四章 魏晋之画学
第九节 概况
第十节 画迹
第十一节 画家
第十二节 画论
第五章 南北朝之画学
第十三节 概况
第十四节 画迹
第十五节 画家
第十六节 画论
第六章 隋之画学
第十七节 概况
…
评论(0)