作品简介
戴望舒作。1927年夏作于松江。初收于1929年4月上海水沫书店版诗集《我的记忆》。戴望舒在创作《雨巷》后，对刻意追求诗的音乐美感到厌倦，试验着各种新的形式，努力“为自己制最合自己脚的鞋子”(《诗论零札》)。这首诗就是诗人在探索诗的形式方面，为自己制造的合脚的鞋子，诗人的第一部诗集也因此命名为《我的记忆》。诗人在这首诗里，运用了象征主义“思想知觉化”的创作方法，对内心世界进行深入开掘。诗人将记忆作为熟稔的朋友，赋予记忆以性格、声音和神态，用幻化的“第二自我”来暗示实体的自我。诗人通过记忆这个好朋友，不拘形迹的随时来访，表现了大革命失败后，自己蛰居松江时的矛盾心态。这首诗的韵律不在于字的抑扬顿挫，而在于诗情的强弱起伏，虽然不押韵，但念起来和谐。诗人还摒弃了典雅华丽的藻饰，而代之以朴素自然，富于表现力的现代口语。诗无定节，节无定行，行无定字。在诗的形式上，趋向散文化和口语化，体现了诗的散文美(或口语美)。戴望舒开创的这种新的诗体，是借鉴了法国后期象征派的无韵自由诗体，结合我国新诗的传统发展而成。卞之琳说：这是一种“既有民族特点也有个人特点的白话诗体”(《戴望舒诗集·序)》。这种具有散文美的诗体，经艾青等人的宏扬，已成为一种风气，将新诗的发展推进到一个新阶段。艾青说： “戴望舒起初写诗是用韵的，到写《我的记忆》时，改用口语写，也不押韵。这是他给新诗带来的新的突破，也是他在新诗发展上立下的功劳。”(《就当前诗歌问题访艾青》)
作者简介
戴望舒（1905年3月5日-1950年2月28日），原名戴梦鸥，字朝安，是出生于浙江省杭州市的中国现代派象征主义诗人及翻译家。
在文学成就方面，戴望舒的诗歌继承了后期新月派的风格，并在此基础上进行了发展和创新。他的诗作以深邃的象征意义和独特的现代感著称，其中最著名的作品可能是《雨巷》。他也曾使用过江恩、艾昂甫等笔名进行创作。
除了自己的创作，戴望舒还积极参与文学杂志的编辑工作，曾创办了《新诗》杂志，致力于推广现代诗歌。同时，他也参与了文艺界抗敌协会的活动，体现了他对时代背景的敏锐把握和对社会的深刻关怀。
此外，作为一位资深的文学研究者，北塔对戴望舒有深入的研究，并出版了《雨巷诗人：戴望舒传》，这是一部详细记录戴望舒生平和创作的传记作品。
总的来说，戴望舒的一生虽然短暂，但他在现代中文文学史上留下了深刻的印记，他的诗歌和翻译作品至今仍被广泛传颂和研究。
目录
夕阳下
寒风中闻雀声
自家伤感
生涯
流浪人的夜歌
Fragments
凝泪出门
可知
静夜
山行
残花的泪
十四行
不要这样盈盈地相看
Spleen
残叶之歌
Mandoline
雨巷
我底记忆
林下的小语
夜是
独自的时候
秋天
对于天的怀乡病
断指
评论(0)