曲律-魏良辅

作品简介

曲学著作。明魏良辅著。最早见于明万历四十四年刻本《吴歈萃雅》卷首,首行题《吴歈萃雅曲律》,次行题《魏良辅曲律十八条》。主要内容是就唱法提出 一些看法:一是要求唱出理趣;二是要求注意字音;三是提出唱法“三绝”(字正、腔纯、板正)、“五不可”(即不可高不可低等)、“五难”(即闭口难、过腔难等)。另外还论及学唱、演唱和听唱诸方而。是当时对戏曲歌唱规律和演唱方法、技巧的较全而的研究与总结。现存《魏良辅曲律》版本很多,而且名称不一。除《吴歈萃雅》卷首附刻本外,尚有明天启三年刻本《词林逸响》卷首附刻题作《昆腔原始》(共十七条);崇祯十年刻本《吴骚合编》卷首附刻题作《魏良辅曲律》(共十七条);崇祯十二年刻本《度曲须知》卷下引录题作《曲律前言》(共十四条,其中四条非《曲律》之文)。六十年代初发现的毗陵吴昆麓校正、文徵明写本《娄江尚泉魏良辅南词引正》,凡二十条,比他本内容略多。《中国古典戏曲论著集成》本题作《曲律》,以《吴歈萃雅》卷首附刻本为底本并校以《词林逸响》和《吴骚合编》的卷首附刻本。

作者简介

魏良辅（1489年—1566年），字师召，号此斋，晚年号“尚泉”，“上泉”，又号“玉峰”，新建（今属江西南昌）人，明代戏曲音乐家、戏曲革新家。

他在嘉靖年间以善唱著称，后学习并吸收了海盐腔和弋阳腔的长处，变其乡音，创造出了旋律优雅、曲调清丽宛转的新腔，史称“水磨调”。这种新腔对昆山腔的艺术发展有很大的影响，为后来的昆曲提供了基础。

他的弟子梁伯龙继承了他的衣钵，并将这种新腔用于《浣纱记》的演出中，使昆曲的影响力进一步扩大。魏良辅被誉为“曲圣”，他的主要著作有《曲律》（一名《南词引正》）。

总的来说，魏良辅在戏曲音乐方面的创新和贡献，使他在中国戏曲史上占有重要地位。

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