溪山卧游录-盛大士

作品简介

画论。清代盛大士。四卷。约1820年。一、二卷多论画法或抄录前人画论;三、四卷记载其同时代画家和友人的交游及题赠诸事。提出士夫画与画工画的区别。 指出画有“三到”:“理、气、趣”。认为“非是三者,不能人精妙神逸之品”。提出绘画的“七忌”。强调画家主观情思抒发和寄托, 如画“旅雁孤飞, 喻独客之飘零无定也。闲鸥戏水,喻隐者之徜徉肆志也。松树不见根,喻君子之在野也。杂树峥嵘,喻小人之昵比也。江岸积雨,而征帆不归,刺小人之追逐名利也”。反对画家“沈溺于利欲名场”,作画“初下笔时,胸中先有成算,某幅赠其达官,必不虚发;某幅赠某富翁,必得厚惠。是其卑鄙陋劣之见, 己不可向迩,无论其必不工也, 即工亦不过书画之蠢耳”。暂缺三四卷。

作者简介

清代盛大士，字子履，号逸云、兰畦道人，是嘉庆五年（1800）的举人。他以其山水画而知名，这些作品主要以娄东王氏的风格为宗，但又有所创新，展现出独特的大家风范。

盛大士不仅在绘画上有深厚的造诣，他还是一位文学家，著有《蕴素阁集》和《溪山卧游录》等作品。他的室名“蕴愫阁”也体现了他对文学和艺术的热爱。

此外，盛大士在其著作中不仅论述了画法，还抄录了前人的画论。他的作品中也记载了与同时代画家和友人的交游及题赠事宜，这些记载为我们了解当时的文人圈子提供了宝贵的第一手资料。他还提出了士夫画与画工画的区别，这在当时的艺术界是有一定影响力的。

总的来说，盛大士是清代一位多才多艺的文人，他在艺术和文学上都有着不俗的成就，他的作品和思想对后世产生了一定的影响。

目录

自序
溪山卧游录卷一
溪山卧游录卷二